万众瞩目的《战神：诸神黄昏》将在11月9日发售，玩家终于可以与奎托斯和儿子一同，见证这场北欧神话之旅的终结啦。
感谢索尼，在游戏发售前夕，我们有幸采访到了《诸神黄昏》用户体验团队的首席设计师Mila Pavlin，并和她聊了聊《诸神黄昏》背后开发团队的故事，以下是采访详情：
Q:在近几年的索尼第一方游戏中，我们已经见识到了非常贴心、实用的无障碍辅助功能，不仅能照顾到特殊人士、也能让更多普通玩家顺利通关。在进行这些设计时，需要考虑哪些因素？最终呈现效果如何，是否有达到预期？
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A:从索尼与第一方工作室的角度来看，无障碍设计是非常重要的。我们一直专注于无障碍设计的四个主要类别，包括运动、视觉、听力和认知。这四个方面让我们能兼顾各行各业的玩家。我们为游戏开发所做的是，请这些类别中的每一个玩家，告诉我们哪些事情会阻碍他们玩游戏。
我们与这些玩家一起制定策略，消除阻碍他们游玩的因素，然后我们和玩家一起测试这些功能，以确保我们总能将社区纳入如何使游戏更好的讨论中。这也会在开发人员之间分享，以确保每个人都有一个良好的理念，了解什么是对玩家有帮助的，以及我们如何能使它变得更好。
Q:这次《战神：诸神黄昏》有着非常丰富的无障碍功能选项，团队是从哪些角度出发，或者说是考虑到哪几类玩家的体验需求，最终筛选出这些在游戏里实装的功能的？
A:我们请来了一组专业顾问和游戏测试者合作，以确定哪些是最具价值的无障碍功能。我们想确保之前提到的每个类别中，都有一个很好的选择。比如我们想改进我们的字幕系统，以确保我们符合国家媒体标准，就像电影院或电视的字幕一样具有无障碍设计。
我们想确保也许有伤病的退伍军人也能够利用无障碍设计玩游戏，所以运动残疾我们也考虑了。甚至还请来了能够单手玩游戏的团队成员帮助分析，以确保我们满足所有这些标准。
对于视力，我们也请了视力不高的顾问。那些可能需要戴厚眼镜的人，或者想在完全看不了屏幕的情况下玩游戏的人。我们会开发功能，将游戏的不同元素转化，如果有东西显示在屏幕上，我们会添加一个音频，以使人们能够听到这些东西。
我们还确保使用PlayStation 5的新触觉系统，将其转化为玩家的触觉感受。这样一来，玩家可以像在这里一样感受到游戏，或者看到不同的元素。所有这些东西结合起来创造了一个无障碍系统，可以根据广泛的范围进行定制玩家的无障碍需求。
Q:这次无障碍功能也运用到了DualSense手柄的触控板，这在以往其他游戏中非常少见，为什么会考虑到给触摸板加上这些功能？
A:同时按下左右两个摇杆，对一些人来说可能是个非常吃力的动作，它需要使用拇指发力才能做到。因此，通过使用触摸板，我们允许玩家只需用手指滑动一下就能激活这种能力。我们也挑选了一些其他常见的操作，玩家可以使用替代操作来激活，例如盾牌反击需要双击按钮，一些玩家可能在快速点击方面有困难，因此通过增加类似滑动触摸板这种不同的输入方式，能让他们更容易玩下去。
所有这些东西的设计，都是为了把复杂的动作简化成玩家更容易使用的方式，特别是当玩家只用一只手玩的时候。因此，使用触摸板操纵，可以让玩家有更多的机会以他们觉得舒服的方式玩游戏。
Q:在开发无障碍辅助功能的时候，你们有没有请玩家来测试这些功能，他们提供了怎样的反馈？
A:是的，我们招募了世界各地的玩家做了一些远程测试，由于现实原因，现在坐在轮椅上有运动障碍的人，还有视力非常低下的人，也能通过远程与我们合作了。
我们发现，一个非常简单的解决方案可以解决很多问题。这方面的一个例子是自动拾取功能。在游戏中我们设置了这个新功能，当你走到地面上的生命和愤怒石上时，奎托斯可以自动捡起它们。
之所以在游戏中加入这一点，是因为我们有一个盲人玩家，试图与其中一个BOSS战斗，并一直站在石头上面，但不明白石头就在脚下。所以我们想，问题不在于BOSS身上，而是玩家对石头在哪里的认知。因此，我们增加了一些东西，比如为拾取者提供特殊音效，这样他们就可以听到附近存在可互动物。
我们还增加了自动拾取的功能，这样玩家踩在石头上就会自动激活。这些东西对游戏的影响真的很大。此外，还有像小BOSS的血量检查点功能，也是一个玩家直接提出的要求。在长时间的BOSS战中，他们会变得很累，很难握住手柄，但他们也不想重新开始战斗。所以，使用这个检查点功能，他们能够先达成战斗的一半，休息一下，然后再回来继续战斗。这对他们的游戏体验非常重要，因为最终问题不在于BOSS本身，而在系统设计上。
因此，通过应用我们之前谈到的那些原则，我们查看了每一个功能，并思考我们能为这些玩家做些什么？然后在重复的过程中，当我们真正去向这些玩家展示最终结果时，他们对所获得的功能非常满意。因此，这些无障碍功能基本上都是玩家为玩家提供的。
Q:在这次的主线流程中会解锁许多支线任务，它们都恰到好处地补充了人物设定、丰富了游戏玩法。请问制作组在编排主线和支线任务时会考虑哪些因素？又希望通过这样的编排带给玩家怎样的体验？
A:支线任务在《战神》中非常重要。我有幸与一些支线任务的设计师密切合作，他们谈到支线任务的一件事是，他们应当是主线故事的延伸，是你在整个游戏中的感觉和情感的延伸。
因此，当你通过完成支线任务取得进展时，它的感觉是和主线无缝衔接的，每一个都是对整个故事的补充。在支线任务中的一些场景，也有令人难以置信的演出和与之相配的震撼内容。因此，当你在这些支线任务中探索时，你会了解到更多关于人物、世界之间关系的情况。
我认为对于这些角色来说，当他们在这个世界旅行时，玩家也在融入这个世界。这是一个巨大的幻想世界，9个国度有很多探索内容，很多怪物可以战斗。但是，正如我们在做《战神(2018)》时了解到的那样，这种紧密的叙事是吸引人们的东西。即使是在船上讲述的故事，当你四处游览时，也都是会让人觉得难忘的东西，并加深印象。所以我们想把这一点扩展到所有的内容，不管它是在主线中，还是在支线上。
Q:本作流程中有几处非常明显的主线、支线任务分岔口，同伴会告诉玩家，此处往哪边走是主线区域，往另一边则是支线区域，这样设计是出于怎样的考虑？对于解谜方面的设计，大部分都运用到了支线当中，为何会弱化主线的解谜要素成分?
A:游戏的谜题设计确实更多被推到了支线内容中，以使这些内容感觉特别，并体现出真正的价值。在游戏中你能得到的最好的装备和最好的战利品，都是在支线任务区。我们不知道玩家是否会在发现支线时立即去做，或者他们可以选择通关主线后再回来。我们想给玩家提供更复杂的谜题，给他们带来额外的挑战。
我们还想确保在主线过程中，谜题的内容更多的是对部分机制的教学，指引玩家如何解决谜题。不仅是谜题，战斗也是如此。所以你会注意到，许多谜题机制最后都会转化为在战斗中实用的技巧。
所以最终我认为，主线和支线谜题的平衡，实际上是通过主线故事向玩家介绍这些内容，然后让他们在支线内容中自由地探索。
Q:前作的序章性质为本作的剧情设计留下了大难题，《诸神黄昏》不仅要用一作完结所有故事，还需要去填上之前留下的众多伏笔。编写本作的故事为编剧团队带来了怎样的挑战？
A:我认为确实很有挑战，而且这也是北欧传奇的史诗般的结局。因此，在这个游戏中，我们有这么多的线索要串联起来，有这么多的事情要做，而且要以令人满意的方式完成。你如何将其纳入一个游戏之中？
我知道这个团队在处理这个问题的方式上非常有野心。我们会确保这个结局中拥有尽可能多的内容，以便我们不会留下任何剧情的坑。当然，我们必须有大量的故事演出，大量的人物和联系将一切结合起来。因此，叙事团队、编剧，要确保把所有的线索都集中在一起，是最具挑战性的事情之一。
但我认为，游戏也的确很好地完成了这一点。所以当你玩的时候，你会觉得你是这个旅程的一部分，而且它是很自然地在推进。
我们通过不断调整和改写，确保故事在经历过程中变得更好。总而言之，这是数百人共同努力的成果，使之成为真正的特殊体验。
Q:「诸神黄昏」的神话故事本身就充满了悲怆和残酷，所以很多玩家都预测本作会是一个很悲惨的结局。但在游玩后玩家会发现《战神 诸神黄昏》的结局，却可以说是《战神》系列十几年来最温情的一个结局。请问在设计故事走向的时候，团队是怎样考量的？
A:好吧，我不想给粉丝剧透，我想让他们自己亲自玩到。不过我想说的是，我们的团队一直致力于为玩家创造一个引人注目、令人惊讶的充实的故事。所以要确保我们有经得起时间考验的东西，而且要与最初的《战神》具有相同的水平，以确保我们在两者之间取得平衡。
这是个延续，所以应该有一个充实的故事。我不会剧透结局，但这个过程肯定值得经历。
Q:不管是前三部曲的《战神》还是2018年的《战神》，里面的NPC角色我们都很感受到他们很强烈的「神性」，但是在《战神 诸神黄昏》中，所有的角色，即便是「奥丁」和「索尔」玩家都能感受到他们身上很浓厚的「人性」。有些剧情桥段似乎就像是在演「家庭剧」。这种人物塑造上的突破是出于什么样的考虑？制作组觉得这在烘托《战神 诸神黄昏》整体价值观上有什么样的意义？
A:我认为当我们谈论这些角色时，这些神，特别是当你看到像奎托斯和这里所有的主神，我们知道这是一个巨大的、神话的、神奇的世界。因此，我们必须采取的方法是讲故事变得非常人性化，以让玩家理解。在情感层面上，故事越是人性化，就越是感觉到有类似家庭剧的感觉。
家庭，每个人都能感同身受。人们可以与父亲和儿子的故事联系起来，可以与悲剧联系起来，可以与家庭的争斗有关。他们可以理解这些故事背后的核心驱动，它为这个大规模的冒险设定了一个亲切的背景。因此，当你在与这些巨大的怪物战斗，同时抛出利维坦之斧的行为时，你真的是在为家庭而战斗。
我认为，这就是使它如此引人注目的原因，你不只是为了打倒一些未知的敌人，而是在为朋友、家人而战。因此，这使得玩家在前进过程中更有冲击力。我认为这是这个游戏写作的天才之处，就是把更个人故事带入这个史诗般的冒险。
Q:《战神 诸神黄昏》给玩家传达出了一种与之前作品不一样的理念。之前的奎托斯一直在对抗着自己的命运。但是在《战神 诸神黄昏》中奎托斯一直在教导阿特柔斯，要正视自己对未来的选择，正视自己的命运。制作组怎样看到这种选择和正视命运的意义？
A:这是有意义的，因为《战神》的主题是关于选择、预言和命运。它是关于你作为一个玩家，你作为一个人如何对待你的信仰和对待预言。你会向它屈服吗？你会与它抗争吗？你会试图做出改变吗？
因此，这些变化的主题，让它成为一个非常有趣的作品，因为在它的核心，奎托斯正在寻找与阿特柔斯的关系，并试图看到他如何为阿特柔斯做出最好的选择，而不是为了自己。
在以前的游戏中，奎托斯是为了自己。但现在他已经成长为一个父亲。这一点，我认为是围绕命运和预言的核心，它是一种视角的改变。而这是你在奎托斯的角色弧光中看到的真正伟大的东西。成为一个真正的父亲，成为儿子的真正保护者。
Q:这次阿特柔斯的戏份显著增多，那么从游戏的设计角度考虑，阿特柔斯在战斗上是一个什么样的定位？与奎托斯的战斗风格有什么不一样的地方？
A:阿特柔斯自上一部游戏以来已经成长了很多。因此，战斗时他更加自信，变得更像一个有能力的射手。而且你会注意到，他更自由地、独立地参与战斗，几乎是作为一个伙伴，在这些战斗中，你会看到他跳到敌人身上抓住他们，让你得到一个好的攻击机会。他将与奎托斯组成很好的搭档，以确保能解决大敌。
阿特柔斯正在建立他自己的攻击和动作模式，我认为在这一点上，我们甚至试图在角色的行动中给予这种理解，就像任何青少年获得这种自信一样，他正处于成为自己成长的过程。战斗是两个人之间协同、帮助的关系，而不是奎托斯作为指挥者。
Q:新作剧情上有很多与前作关联的地方，那么对于没有玩过前作的玩家，游戏是如何帮助这些玩家熟悉剧情设定并且逐渐融入其中的呢？
A:是的，你问了一个很值钱的问题。作为一个续作，我们知道，会有许多玩家在这之前玩过每一部《战神》，也有许多玩家把这作为他们入坑的第一款游戏。因此，我们想确保对于一个从未见过该系列的玩家来说，我们有一个短暂而缓慢的入门阶段，让他们了解所有的信息。因此，我们在开始游戏前做了一个非常简短的回顾视频。
它并不完全包含《战神(2018)》发生的所有故事，所以我们通过写作和叙事确保在游戏开场一小时内，用对话去铺设关于发生的一切事情。你会了解到这个攻击你的人是谁，他们为什么生气？他们为什么对你有这种报复心理？
整个游戏的过程，都是以小片段的形式铺开，试图将越来越多的故事带入。我认为玩过以前的游戏会有一种更充实的感觉。但就算没玩过，你仍然能了解到这些人物是谁，也会通过故事获得极大的乐趣，并在你的过程中了解更多关于这些人物。虽然在开始时，了解这些信息的速度可能会慢一点。但最终沿着这个旅程走下去的时候，一切都将揭晓。
Q:本作中的主线BOSS几乎不带重样，从阿萨神族到神话巨兽都打了个遍，想知道哪一场BOSS战设计了最久，哪一场BOSS战是制作组最满意的？
A:因为我不是战斗团队的，我是用户体验团队的。我只能从我自己的角度说。但我确实知道，让“索尔”的战斗具有史诗般的动态，对团队中的每个人都非常重要。
像这些非常知名的人物，这些角色的设计是非常独特的，我们想在战斗中引入新的想法和新的概念，我知道战斗团队对能够让这些BOSS拥有巨大的多样性感到非常自豪。
2018年，我们从前作《战神》中得到的抱怨之一是山怪不断地重复出现。我认为人们希望有更多的多样性，所以我们的战斗设计师真的专注于确保每一个国度都有独特的感觉。因此，你会得到这种新的动力，这些新的敌人会一次又一次地出现。
而且在游戏接近尾声的时候，有一些战斗使用了非常非常独特的概念，是我们之前都没有做过的东西。我不想剧透，但可以肯定后期的一些战斗会很有意思。
Q:和前作相比，本作的叙事其实更加复杂，在一镜到底的运用和安排上，你们遇到最大的困难是什么？在叙事和玩法上想为玩家提供怎样的游戏体验？
A:嗯，我认为“一镜到底”是游戏中最具挑战性的事情之一。在这个巨大的史诗游戏中做到这一点，当然是一个难以置信的挑战。当你试图从一个地方移动到另一个地方，或者把某人从一个地方运送到另一个地方时，你必须让摄像机一直跟着他们。在这个庞大的游戏中，维持摄像机的动态是非常重要的挑战。
我认为以前没有人尝试过。当我们看所有的多个电影画面，在它们之间无缝过渡，并保持这种语言接地的相机是一个切割。这些东西组合在一起，只是一个荒谬的工作量，对吗？这背后有那么多人在努力确保每一个过渡都是完美的。确保在你从一个空间到另一个空间的无缝过渡时，每一次互动都让人感觉不仅是正确的，而且是自然的。
Q:想采访一下，作为战神的设计师，有没有什么战神5或者战神系列中非常喜欢的剧情/场景吗？对《诸神黄昏》最满意的部分有哪些？
A:任何包括芙蕾雅的场景都是我的最爱，绝对是我的最爱。我从一开始就一直是芙蕾雅的粉丝，无论她是试图追捕你的腹黑女神，还是她在《战神(2018)》中作为你最好的朋友试图帮助你。作为一个女演员，扮演她的丹妮尔是如此强大，她把所有的能量都给了这些场景。
我不会剧透这个故事，但每次我看到芙蕾雅在一段剧情中，我都会想这将是我一生中看到的最令人惊讶的表演。我觉得她经历过很多创伤，有一些家庭问题，但最终走出了困境，变得更加坚强。
我认为这对我来说亦有一种与现实的联系，我也能感觉到经历了挣扎和动荡之后，她变得更加强大。虽然她不得不带着上一部游戏后的悲伤再度启程，但从游戏开始的第一刻起，她就表现得非常好。
Q：《战神：诸神黄昏》这次在PS5手柄自适应反馈上的设计让人印象深刻，包括角色在说话时、与环境互动时都有不同的震动，请问具体是怎么根据当前场景设计出该有何种反馈的呢？
A:我们的战斗设计师和我们的声音设计师，一直想做一个感觉与《战神(2018)》相同或更好的体验。就像你回忆起丢斧头和你手柄的震动一样，这些东西是以一种难以描述的方式体验到的。它们使你感到自己融入进了这个世界，让你更具代入感。
因此，当我们试图将游戏中事物转化为不同的反馈时，触摸成为了一个主要的组成部分，这也是我们以前从未真正探索过的部分。PS5确实为我们开辟了一条通过触摸感与玩家交流的途径。因此，当我们的设计师掌握了这个设计，那么我们就必须要做到。
在如何使用它而不让玩家疲惫，有非常严格的规定，但同时又要有史诗般的感觉，要确保一切都感觉到奎托斯确实在触摸什么东西。比如当他做出某种行为时，当他击打到东西时，这些东西都是关于他的触觉。我认为这是非常特别的东西，你会觉得你和这个角色是一体的，就像我们试图保持“一镜到底”的镜头一样，我们试图让你参与到那种感觉当中。
Q:我非常喜欢可调节UI大小和颜色的功能，可以帮助我更高效地阅读屏幕上的信息，为什么团队会执着于这部分的用户体验？
A:第一个问题，菜单上的可调节大小对我们来说超级重要，因为有些玩家是在沙发上玩，他们坐在离屏幕7到10英尺的地方，而另外也有一些人已经习惯在非常小的屏幕上玩游戏，或者是通过远程云游戏在手机上玩。我们想确保无论你坐在哪里，这些文字都是一样容易阅读的。
所以，增加这个选项的规模只是生活质量的提高，我们很早就制定了这些规则。就像我在那里开工的第一天，我们就在讨论，需要确保所有的文字都可以缩放，使其更大。而这就是在设计中要考虑的事情，它改变了布置一切模块的方式。
第二个问题。更多的装备，更多的定制。怎么能把一个拥有两倍内容的游戏，变得同样容易操作？我们不得不重新安排我们的设计，以容纳更多的可定制装备。
我们试图通过屏幕保持通用的设计原则，一切都以这种从左到右的模式移动。它稳定地从上下滑入、滑出，使用了很多技术来利用屏幕上的空间。这样，玩家就能一次性看到更多内容。
我们有一些基本的规则，比如我们想确保奎托斯总是出现在屏幕上，而不是被一堆窗口挡住。如果他要出现在屏幕上，我们也要看到他的盔甲，我们希望它是可见的，而且是人们能够真正理解并与之产生交互的东西。
在这套原则下，我们开始设计UI布局，其功能非常类似于这种滑动的机制，即向内深入、再向外移动。我们把一些可自定义的内容分开，而不是让它们分布到每一件装备上，这使得你对装备的调整可以只做一次，而不必重复。
而如果你回到《战神(2018)》，很多时候你会花时间将物品从一个装备转移到另一个上面。因此，有很多时间去调整菜单的界面设计，并确保它更能适应现在的游戏，在同样的空间里，如今有两倍规模的内容东西，有更大的文字。因此，一切都必须更精简。
