“我喜欢去追逐小人物身上那一瞬间的光辉。这光辉很短暂，但足够耀眼，那一瞬间他就是天下的焦点、是时代风云的源头，能够让历史进程微微改变一下方向。”
近日，我们有幸采访到著名作家、《乱世逐鹿》世界观架构师马伯庸先生。在谈及为何钟情给小人物写故事时，马老师如是答道。
从《风起陇西》中不被乱世聚焦的陈恭与荀诩，到《三国机密》里的乡野小泥腿子刘平等人，马伯庸聚焦大时代中的小人物，在不曲解、破坏史料的前提下大胆推理想象，引领读者窥探历史的更多可能性。有人将马老师的这类作品称为“考据型悬疑文学”，也有读者表示，就爱听“马亲王”一本正经地“胡说八道”。
聊到作品风格时，马老师感叹历史的遗憾也是其魅力所在。
他以史书中只有半句话的戏志才为例，阐明我们无法知道戏志才是什么人，但可通过与郭嘉的比较，来联想这位“无名之辈”该有何等风采。“历史中的湮灭无闻，反而有机会成就文学上的光彩照人。”
虽然他说得风轻云淡，仿佛几句点拨就能把我教会。但我知道，这种塑造角色功力所需的文史功底、想象力与讲故事的能力，远非常人所能及。
说到三国背景与角色塑造，马老师将三国比作一个世界。这个世界有大人物，也有小人物，有权谋也有忠义，重重矛盾交织，才构成了一个世界的复杂之美。主角们固然耳熟能详，但配角们同样有着自己的人生和经历。何况我们这些读者、玩家，也同样是自己时代的小人物，对于小人物会天然更有共鸣感。
《风起陇西》《三国机密》如此，《乱世逐鹿》亦是如此。
《乱世逐鹿》是一款拟真战场兵将双控三国手游。作为马伯庸主笔世界观剧情的游戏，该作沿袭了马氏“考据型悬疑文学”的内味儿，以独特视角塑造汉末世界，掀开一部波澜壮阔的战争史诗。而“三国无小将，你我皆英雄”的游戏理念，正是聚焦大时代中的小人物的真实写照。
对于游戏世界的展望，用马老师的话来说，“希望能够效仿罗贯中，创造一个源于三国，但又有自己特色的世界。让玩家既不需要太高的进入门槛，也不至于觉得自己在看一个重复的东西。”
而众所周知，三国作为家喻户晓的超级大IP，很多人喜欢原汁原味的三国体验。因此在交谈过程中，我询问马老师，如何把控角色在历史与游戏设定之间的平衡？
“大事不虚，小事不拘”，是马老师的回答。历史人物的真实经历和性格，尽量不去改变，但细节上会尽量详尽一些，有优点，也有缺点，有萌点，也有让人讨厌的地方，使之看上去才会更有人味儿。
随后，我们又深入聊了聊创作小说与游戏世界观的异同点。马老师对游戏剧情设计有着清晰的认知。他告诉我，在剧情创作过程中，时刻以玩家的视觉思考问题，考虑他们会怎么想怎么做。因此，《乱世逐鹿》的世界观和剧情，非常注重探索性与互动性。
从追逐小人物身上的光辉，到畅谈马氏“考据型悬疑文学”，再到分享游戏世界观设计理念，这次与马伯庸老师的采访交流使我受益匪浅。同时，马老师的博学与幽默也令我折服。
虽然此次采访重点聊《乱世逐鹿》世界观，但随着认识的加深，我发现“三国无小将，你我皆英雄”的理念，在玩法层面得到不错的支撑，具体表现为“全员神将”、“一键换将”机制。
众所周知，武将品阶机制是策略卡牌手游的标配，并且卡牌强度随品阶的提高而增强。所以在这类游戏里，玩家自然钟爱高阶卡，轻视、甚至无视低阶卡。这就类似于许多文艺作品中，“大英雄”与“小人物”的境遇。
而在《乱世逐鹿》中，“小人物”也可能成长为“大英雄”——任何武将都可以进阶品阶。通俗些讲，一星蓝卡进阶后变成二星紫卡，再进阶成为三星橙卡。进阶后卡牌的整体强度，与初始抽到的紫卡、橙卡大体一致。
由于该作具有丰富的羁绊系统，所以一些低阶小将培养起来后组成的羁绊队，还是相当厉害的，当真是“全员神将”。
与此同时，游戏“一键换将”的设计，进一步支撑起“三国无小将”的理念——更换武将阵容时，可完全继承上一个武将的所有养成进度。一方面，这种无损耗换将的机制，让许多原本无缘战场的小将，获得上场证明自己的机会；另一方面，它也是武将养成维度的一种减负，节约了大量养成道具，与武将进阶机制相呼应，助力小人物的逆袭。
兵将双控也是《乱世逐鹿》的一大特色。实时战斗中，兵、将作为独立的单位，玩家需要同时考虑到兵与将的灵活搭配，在确保游戏策略性的同时，大大增强了操作快感。
总结：
每个热血男儿都曾有过一个三国梦。
采访中，我也和马伯庸老师谈起这个话题，他表示自己原来也有过，但现在没有了。原来他看到的是英雄大杀四方、叱咤风云的风光，但现在能看到英雄背后沉甸甸的责任与代价。如果有机会穿越回去的话，他还是希望做个普通小人物就够了。
如果你也想回到三国时期，追逐小人物身上的光辉，不妨期待一下5月26日正式上线的《乱世逐鹿》。
